2005/07/02

都是佛洛伊德惹的禍

佛洛伊德究竟惹了什麼禍?於 2004 年拍攝完成的這部西班牙電影,將時空設定在 1913 年
的巴塞隆納。導演將真實的歷史事件和虛擬的故事作了結合,並且開宗明義地表示,因為好
事者佛洛伊德無端端發表的種種與性有關的議論,足夠拍出一部電影,於是就產生的這部影
片。狐疑的觀眾隨著劇中人的抽絲剝繭,慢慢瞭解最開頭的揭示,原來他巧妙地利用一個故
事,將佛洛伊德所提出的各種論說包含在內。

1913 年發生兩件與佛洛伊德有關的大事,一是和他的弟子容格之間的分裂,一是發表新作「
圖騰與禁忌 (Totem und Tabu) 」,這兩個事件在影片中都有提及。緊扣著佛洛伊德這個題
旨,英文片名訂為「 Unconcious 」亦十分貼切,劇中有關夢境和催眠的部分,都和潛意識
有關。經由催眠顯露出深埋在潛意識中隱藏的自我,外表看起來保守壓抑的人,或許正因為
他們內心另有所圖。


懷孕的妻子上樓時驚鴻一瞥,隱約見到一個搭電梯下樓的人影。這個曖昧的影像是影片發展
的關鍵,他究竟是什麼身份?是男人?還是女人?和自己的丈夫有什麼關係?為什麼丈夫和
他見面之後就神秘失蹤了?妻子開始擔任起自己的精神分析師角色,是分析師、也是病人,
對於這個模糊的影像投射出自己的意識。

影片開頭將一段樂團要開始演奏前的調音經過當作配樂,這個聲響在後面的劇情中指涉某件
事情將要開展,暗喻艾瑪和其姊夫薩爾瓦多之間情慾初動。艾瑪找上同為醫生的姊夫幫忙尋
找失蹤的丈夫,透過丈夫留下的病例,循線查訪,揭露出暗藏其後的秘密。

SM 式性愛、藥物助興、通姦、變裝癖、同性戀、亂倫、弒父,一一上演,丈夫里昂隨佛洛伊
德學習之後,將所學應用在自己的病人身上,同時自己也加入實驗的行列,成為精神分析病
例的一員,在過程中不斷發現自己內心潛藏情慾的多種面向,雌雄同體。最終挖掘出身世之
謎,他娶的竟是自己的妹妹,並且已經懷有身孕。這重大的刺激使他遷怒佛洛伊德,而試圖
謀殺他。這場高潮戲在佛洛伊德發表「圖騰與禁忌」的研討會上發生,活生生地上演一幕伊
底帕斯的戲碼。導演還幽默地安排佛洛伊德指著想要謀殺他的里昂質問道:「難道你是容格
的信徒?」

另外一段有趣的情節是關於艾瑪的姊姊奧莉維雅,她跟妹妹抱怨自己的丈夫性器尺寸太大,
使她不願和丈夫做愛,實際上她是同性戀者,趁著被下藥的丈夫熟睡之際,前往變裝俱樂部
和同性情人幽會。變裝俱樂部裡這群男女互換性別裝扮的人,變裝後竟多數是男裝和男裝(
女同)、女裝和女裝(男同)一起玩樂,顛覆再顛覆的搭配,組合出性向上的多種可能,同
性、雙性戀,變裝癖者。佛洛伊德認為女同性戀有「陰莖崇拜」的傾向,希望自己擁有男人
的那根,在這裡安排女同性戀者換上男裝調情,有其符號上的意義。

片尾艾瑪以口交的方式讓薩爾瓦多射精,導演用相當長的畫面表現薩爾瓦多的快感,一方面
是因為他在情慾方面已經壓抑很久,另外一層意義是:性的快感不見得一定是插入才能獲得
。忘記在哪一本女性主義的書籍裡看到:社會之所以要強調真正的快感一定來自男女雙方的
交合(插入與被插入),手淫或是口交不能夠體會真正的高潮,那是因為社會賦予「性」生
殖的功能,如果不強調交合的重要性,人類會有絕後的危機。我還看過一位醫生對手淫次數
過多的回答竟然是:往後或許不容易從交合的過程得到快感。換句話說:非得交合才能得到
真正的高潮根本是句謊言。

影片還提到那個時期的一位重要藝術家:Modigliani, Amedeo,當時旅居巴黎,奧莉維雅最
後決定和自己的同性戀人前往風氣開放的巴黎生活,就借住在這位畫家家中,也充當他的模
特兒。Modigliani 在 1917 後展出一系列裸女像,裡面說不定有奧莉維雅的畫像呢!

商業放映:2006/1/27 兩廳院預售

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